发现陈文哲听的认真，两个老人说的也更加起劲。
    原来陈文哲还真没有注意过，瓷器表面的各种老化痕迹。
    他只是想要做出老化痕迹，并且达到一定的程度。
    至于这些老化是怎么来的，陈文哲最多算是一知半解。
    就说冬瓜霜，这是古瓷千百年自然风化的现象。
    试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里, 时隔两个月，便可感到瓷面上生有一层霜化感。
    旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异, 这也是判定古瓷的一个重要特征。
    再说豆腐花, 这是前人用以此比喻釉﹑胎, 因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐，而产生的花形。
    用两个老头的说法，这种老化痕迹无法仿。
    当然，一般人也注意不到这一点，因为要想看到这种特征，需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
    说到豆腐花，就不能不提到白云纹。
    这种老化痕迹是与豆腐花同指一种现象。
    这种白云纹是受外界影响而出现的一种老化痕迹，一般人还真不知道，这是因为继续经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。
    白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。
    老周的说法，还是没法仿。
    这陈文哲肯定不信，没法仿你研究出这种种细节干什么？
    陈文哲现在只能是感慨，一山还有一山高。
    这些细节他原来可都没有注意到，这样他仿制的瓷器, 在这些细节上, 就到处是破绽。
    想到这一点，陈文哲看两个老头的眼神，就变得不同。
    他在看放在旁边的高仿瓷器，好像它们现在到处都是破绽？
    陈文哲的脸上露出一丝苦笑，他原来也属于无知者。
    原来怎么看怎么漂亮的仿古瓷，此时却变成了丑小鸭。
    不过，丑小鸭却是真天鹅，现在就算还没有变漂亮，但是总有一天会变得。
    “您这些瓷器，少了一层浮蜡！”
    老周终于图穷匕见，说了那么多，还不是挑刺。
    而陈文哲还真就说不出什么来，因为人家说的是真的。
    浮蜡又指百年蜡，是指有机物长期污染瓷器，而留下的蜡状物。
    干燥时滑溜，湿热时涩手。
    出土年久的，需清水泡半個小时才能感知到涩手。
    天气干燥时，摸之, 则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。
    浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。
    仿的作品不滑手，这就可以鉴定出一丝端倪。
    点到即止，这种东西不能多说，因为陈文哲仿的已经足够好，就算没有浮蜡，也不过是美中不足，你也不能就因为这一点，说这些瓷器就是现代艺术品。
    所以，点了陈文哲一句之后，老周就直接转移话题。
    “说到坑货，我还真知道一些，坑货什么特征，我研究的肯定不如陈老板透彻，但是我见过不少回坑货。”
    回坑货是指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩，而留下很多痕迹，很多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑货”。
    此类瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的。
    可惜，现在连知道回坑货这个术语的人，都很少，这样又谈何挖掘整理老祖宗留下的文化遗产？
    谷綟
    “哈哈！我就知道回窑货！”老李笑着道。
    回窑货是指有重新回窑加工过的迹象的古瓷，此类瓷，必有奇特精贵之处。
    常见的是：窑补。
    此类瓷，通常是成套的，其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的。
    对于这种因为烧制不好，或者是出窑之后有缺损、缺陷的瓷器，回窑就是最好的选择。
    像是补生粉，这是瓷器有缺陷后，用瓷粉修补之，曰“补生粉”。
    或再次入窑烘，但因温度不高，还是曰补生粉。
    若是高温修补，则曰“窑修”，或“窑补”。
    可见，补生粉的，也不是一般的粗货。
    补生粉，常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷，清降以来，尚没见到。
    当然除了这些，还有补釉，这是指二次入窑挂釉。
    与回窑的区别在于，目的专一，专为挂釉，不是修补，也不是成套器。
    补釉，远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人。
    需要补釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可轻视。
    有了补釉这一说，就又有补题文、补绘画的。
    补釉货，多与历史上的大名人、大事件有关。
    惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。
    特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。
    对于烧窑，陈文哲可是真懂，既然两个老头把技术向着烧窑靠拢，陈文哲自然也就会稍微露一手。
    对于烧窑，他最厉害的是控火。
    而控火不行，就会出现次火。
    这种现象又叫欠火工，即窑火温度不足。
    因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色彩，硬度，瓷声等方面。
    常有人将次火瓷，当仿品判断。
    另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷。
    例如黄土胎的北宋哥窑，若是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵。
    完整的次火瓷是很少见到的，其自身半生不熟的，易损。
    如遇残器，一看断口就明白次火了。
    到了这个时候，他们说的已经不是古董的特征，而是涉及到了真正的技术，特别是烧窑的技术。
    烧窑两位老人不太擅长，但是他们擅长回窑、窑补。
    这已经涉及到修复，所以他们干脆就向自己擅长的方向引。
    景镇那边最不缺的就是瓷器，而古董之中最多的还是残器。
    遇到了残器，自然就要修复。
    既然说到回窑，那修复瓷器就不能不说，而且这也是一个大项。
    陈文哲笑容满面，他修复的龙泉青瓷，已经进入大海市博物馆了啊！
    不过，交流嘛，取长补短，谁也不敢说，自己就一定什么都懂。
    这一点先前两位老人已经证明给他看，所以他也不敢小觑人家。