水银应该没有人会喜欢，所以就算仿制古瓷，一般没必要，谁也不会弄上一些金属汞来膈应人。
    不得不说，景镇那边还是很有底蕴的，只是聊了几句，陈文哲就大有收获。
    本来他还以为, 自己在做旧方面已经很厉害，知道、了解的很多。
    去贼光、包浆术、水锈术、土锈术、血沁术、鸡爪纹，打磨术、蛤蜊光，这么多技术，有几个人能全知全能？
    但是他忘了，任何一个行业，都是与时俱进的。
    当然，古代的一些技术达到巅峰, 现代人很可能做不出来。
    但是, 相同效果的肯定能做出来，就是用的工艺不同。
    这就跟大学生和小学生解答应用题，小学生会更难因为知识面太窄。
    而大学生就不同，他可以使用很多高级技能，来变着花样解答小学级的应用题。
    在制造行业也是这样，而在做旧手段上，反而现代人更加厉害，因为可以得到、使用到的东西更多，见识、信息渠道也更广。
    从古到今，古玩收藏就是热点，但是任何朝代，都不如明末民国和现代社会，更加追求做旧的极致。
    因为到了近代，做旧之后的古董，实在是太赚钱。
    所以，近代一来, 各种各样的做旧方法就冒出来了。
    在这一点上, 陈文哲原先是谁也不服的, 但是，他的见识有所欠缺。
    不懂就学，不懂就问，当然，你想要学习别人的技术，自己也要透漏一些绝技。
    想了一下，陈文哲发现，他能拿得出手的做旧高端技能，好像也就只有从秘色瓷上得到的气泡相关的知识。
    刚才他虽然笼统的说了一下破泡，还有破泡之后时间对瓷器的洗礼。
    要说真正的干货，还真是不多。
    现在就算是为了抛砖引玉，也算是回复一下两个老头，让他们知道，关于宋代五大名窑的做旧，他也不是一无所知。
    特别是相关青瓷，他更是最顶级的专家一级。
    比如泡青浆，这是鉴定北宋天青釉专用术语, 这种瓷器浸在水中清洗, 水会微显天青色，水变浊, 如浆。
    与泡黄浆相关联，这也是千年自然老化形成的特征，非人力所为，一般人可仿不出。
    其他还有气泡坑，钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出，继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑，曰“气泡坑”。
    另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别。
    再就是气泡眼，在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。
    古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的，少部分是古铜色。
    再说缩釉气眼，在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。
    外呈圆形小口，内呈球状大洞。
    区别于气泡眼的是，外小口四周有明显的缩釉。
    古瓷的缩釉气眼内，漆黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
    除了缩釉气眼、缩釉棕眼，还有缩釉洞眼，这也是窑里烧成，胎中有易燃物，或有可气化的固体，遇火消失，继而釉面收缩，其内空洞无定形，内漆黑。
    与棕眼有明显区别，棕眼内是一派珊瑚石景象。
    最后陈文哲有说回破泡气眼，这种现象在钧窑里常见。
    谷垃
    釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处，率先破裂。
    显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内，或有百年陈附迹钻入。
    这一次陈文哲说的就很细，而且说的比较深，要是不懂，就真的听不懂。
    两位老人也不耻下问，刚才他们吐了干货，这一次陈文哲好不容易也吐口了，他们怎么会放弃？
    所以，接下来陈文哲有解释了气泡、棕眼的形成。
    其中涉及到一种特性，就是过烧石灰。
    其实这算是烧窑的一种，对于其他问题，他还有多少忌惮，认为两個老人可能比他厉害。
    但是真说到烧窑，他还真不怵任何人。
    过烧石灰说的是石灰石遇到高温，会烧成熔融状，不是白色，而是蓝黑色，放在水里三天都不化解。
    如胎中含有过烧石灰颗粒，出窑后，遇水并不开炸，须经几十年﹑上百年才会膨胀，而造成胎体炸裂。
    因颗粒大小，深浅的原故，而有炸瓷，炸线，棕眼炸包之说。
    棕眼此术语特乱，在陈文哲的理解之中，特定为古瓷表面混杂有小颗粒，过烧石灰，年久风化后，膨胀，因在表面，而不炸瓷，只是逐渐从釉面冲出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。
    仿伪者，洞眼可看出新迹。
    炸线是因胎中含有小颗粒过烧石灰，其膨胀﹑力度有限，只能炸出一至几道线，看线纹，可知过烧石灰的所在。
    炸瓷是因胎中含有大颗粒的过烧石灰，膨胀，而炸开瓷器。
    一般是炸裂成大缝，很少断裂。
    究其理，炸瓷的过程是几十年，上百年的缓慢过程。
    这种现象，肯定是不容易仿制的，陈文哲也从来听说过有仿的。
    各种隐秘，陈文哲说了一大通，如果不是真正懂行的，直接就听晕了，就不要说听明白。
    很显然，两位老人对于这些知识，也不是很明白，但是他们听得懂。
    虽然没有说这些怎么做旧，但是他们知道这是真正的干货。
    既然陈文哲说了些有用的东西，他们也不介意投桃报李。
    这时他们说到的一些知识，就真正进入陈文哲的知识盲区。
    比如瓷器之上的玻璃胶，不要说仿，陈文哲原来就没有特别注意过。
    玻璃胶前人称陈骨胶，是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。
    新瓷也有硅化胶，三次清洗，便没有了。
    而古瓷，再多次清洗，都有。
    玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。
    随时检验，随时可感知。
    检验感知玻璃胶，也是鉴定古瓷的一个重要手段。
    听老周的意思，这种鉴定和做旧的方法，到现在还么人注意到，也没有人根据这种特征进行仿制、做旧。
    这怎么可能？景镇那边注意到了，研究的还这么透彻，他们会忍着不用？