比如在水坑之内，破泡眼内，就常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。
    这是古瓷的一个重要特征，这算是陈文哲能说的少有的干货。
    而两位老人，也告诉了陈文哲一些秘技，比如水流痕。
    水流痕是指古瓷在封闭的空间, 长达数百年，其四周的物体挥发的水汽，聚集流淌的痕迹，有动感。
    一般为深黄色，很难洗净。
    这个浸入破开的釉面之下的气泡之中，也就形成了黄水斑。
    这些东西都是互有因果的, 肯定不是凭空出现的。
    就这样，两位老人说一种做旧方法, 或者是古瓷特征，陈文哲也投桃报李，就更进一步，说的深一些。
    双方有来有往，也算谈的愉快。
    做旧的技术，跟制瓷的技术不同，你要想做的完美，必然要懂得什么是古董。
    古，到底古到什么程度，也就是说，你需要知道，各个时代的瓷器流传到现在，都有什么样的特征。
    就像刚才说的黄水斑什么的，其成因是什么？有什么表现？
    黄水斑的成因原理，同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的分界线，也不成线条型, 而是片斑状。
    出现黄水斑的古瓷, 其郭、窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。
    若是黄水斑穿透瓷骨的，绝对无假，几十年的时间是仿不出的。
    至于黄水线，很多古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。
    此黄水线已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不奏效。
    注意，真品的分界线, 只有一道线。
    细推为何会有明显的分界线，则自然会领悟到另外一系列名堂。
    这种特征现在有仿, 区别在于分界线不分明, 或多道分界线集中在一起。
    另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗干净。
    若是二、三十年前就开始伪造的，则另是一说，因时间长了，也难洗净，则需另寻鉴定方法。
    若有多道分界线的，必假无疑。
    因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷，所以他还特意提到铁笔黄斑。
    此术语是粉彩五彩釉上，彩绘鉴定专用的。
    釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制，笔触较深，线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染，年代久了，就有多种颜色附上，以黄色为主。
    另外，若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净，黄斑色更重。
    这主要是鉴别传世的，还是新面世的，还是面世已久的一个重要依据。
    也有人著文，称此为“黑彩紫光”。
    说到这里，陈文哲已经说的很多，也很深，甚至说的很透。
    这样的表现，自然让两位老人刮目相看。
    早就知道陈文哲厉害，但是见到之后，终究会因为陈文哲太过年轻，不经意之间，就会小看他。
    现在他们已经收起那点小心思，开始认真对待。
    既然陈文哲说到了黄斑，他们也不能让小年轻小看了啊！
    说到瓷器上的各种斑块，两位老人一唱一和，直接说了好几种古瓷上的斑块。
    像是铁锈斑，分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。
    谷鹚
    古瓷因年久风化，都有水溶现象，故铁锈斑越洗越深沉。
    凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。
    说到斑块，实在是太多，比如陈酸斑，这长期受酸的有机物浸染，而形成的斑。
    斑痕深入胎骨，坑洼明显，坑洼边缘有锐角。
    而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，并只是表面。
    还有就是阳光斑，这种斑块的表现是老黄色，微红。
    这是经十年以上，长期定位在野外阳光下，日照形成的斑。
    其斑点可透瓷面，内外一致。
    破碎观胎，胎色也被晒成红黄的斑色。
    再就是水汽斑，不同于黄水斑，是水汽微量久聚，静止若干年形成的，直视可见。
    除了有颜色的水斑，还有无色水斑，因无色，不易被感觉到，须侧目寻视，与周边有细微色差，洗不掉。
    最后就是明显的脱落斑，釉泡破裂，摩擦时，破裂的残体聚在一起，被人感知。
    摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。
    古瓷因经年久风化，也经不住人手的摩擦。
    说到摩擦，懂的人自然知道什么环境之下的古瓷，会有水流痕，这也是摩擦痕迹。
    如果没有，那就是赝品，这也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且很容易用肉眼鉴别出来。
    陈文哲提到了黄水班，周老就说了更多的各种斑块。
    而最后又引申出了流水痕等等，这可不是一种，这让陈文哲感觉有点打脸。
    而接下来的事情，完全出乎他的意料之外。
    这一次这两個老头过来，难道是专门打击他的嚣张气焰的？
    这让陈文哲有点怀疑人生，他也算是学识广博，但是在做旧方面，还真不如人家传承几百上千年的底蕴。
    这样的情况，陈文哲自然不想持续。
    所以接下来两位老人不管说什么，他都要接几句。
    而当他说到黄金斑的时候，那位李老就说的更多，而且都是各种各样的斑块，最后他居然还提到了水银沁。
    这又是一种陈文哲以前从来没有碰到过的古瓷特征，如果无意之中碰到了这种瓷器，还仿制了，那肯定要被人打脸。
    水银沁的形成跟黄金斑的形成差不多，黄金斑的形成是因为黄金器的挤压。
    而水银沁则是古瓷长久接触水银，会粘合，极难洗净。
    目前，尚没见有仿者。
    不是没法仿，要真没法仿制，李老也就不提了。
    而是这种特征在没必要的情况之下，一般没人会仿，因为水银有毒。
    再说，仿起来也有点麻烦，这一点跟黄金斑很像，不难仿制，甚至是都知道怎么仿，但是真仿制起来，却十分麻烦。
    在这里注意的是，古瓷上的与古铜上的水银沁的概念，是不相同的。
    古人为了防腐，多有用水银的。
    秦始皇的陵墓里，便大量地使用水银，以铜为山，以水银为河。
    水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。