电影教师 作者:青城无忌

    第431章 丢掉了讲故事的能力

    电影教师 作者:青城无忌

    第431章 丢掉了讲故事的能力

    张然拱了拱手，望着台下的观众诚恳地道：“非常感谢大家，但我得实事求是地说，我很不情愿地站在这，我不喜欢做演讲，不喜欢心灵j汤。把自己的经历讲一遍，告诉大家，我是这样做的，你们这样做也会成功。两个字扯淡我今天不是来给大家灌j汤的，就是和大家聊聊，大家当评书听就可以

    这两天我一直在想讲什么，昨天晚上我走来走去的思考。后来，张婧初对我说，一个j流活动而已，怎么紧张成这样了我说，谁说我紧张了，我才不紧张呢张婧初说，你不紧张，到nv厕所来g什么我一看，哎哟，真在nv厕所，赶紧跑了出去，还好是自己人，不然明天报纸的标题就是某某导演入nv厕所，意图不轨”

    台下的同学都被张然的话逗乐了，爆发出一阵哄笑。大家觉得心情愉快，这位大导演真的没有一点架子，非常亲切。

    “去年9月份的时候，日本大学代表团到我们北电来访问，到我们班来参观。有日本的老师挑衅说，中国戏剧文化渊源流长，出现过许多了不起的大师，可为什么在表演上完全是西方那一套呢在场的老师脸se都很难看，却无法辩驳。因为我们的表演t系50年代就开始全面学习苏联的斯坦尼t系。到了80年代，又开始全面学习西方，我们确实丢掉了自己的戏剧传统。

    50年代国家要求全面学习苏联，当时中戏的校长欧y予倩、人艺的焦j隐等前辈进行了软x对抗，他们认为斯坦尼t系非常先进，确实应该学，但我们不能丢掉自己的传统，因此他们在学习斯坦尼的基础上，做了很多戏剧民族化的努力。不过到了80年代，国内逆向民族主义泛滥，对过去进行否定，甚至认为只有全面效仿欧美表演方法，中国戏剧才有出路。于是，我们的戏剧传统彻底已经丢掉了，所以大家面对日本人的话真的有点无言以对”

    这两年中日关系因为小泉多次拜鬼而降到了冰点，日本人当面挑衅，却无力反击，在场的学生听到这里心里非常不爽。

    张然环视礼堂一圈，最后才道：“面对日本而的挑衅，我让我们班的学生展现了我们班的形t训练方法，这是中国古典舞的训练方法。在我们展示后形t训练方法后，日本人无言以对，这确实是中国的东西，不过他们又提出要跟我们比一比。最终，我们班的学生跟日本学生比了四场，声乐、形t、台词、表演，其中声乐我们输，其他三项都是我们赢了”

    学生们发出哇的惊呼，随即用力鼓起掌来，听到张然班的学生击败日本人大家就觉得特别提气。

    张然笑着摆手：“我讲这件事不是想炫耀，在国外读书的时候，我学表演学的是斯特拉学派和洛托夫斯基表演学派的东西，其中洛托夫斯基表演学派吸取了很多京剧的东西。不过国内的表演系，京剧的东西基本上都被扔掉了。很好笑吧，我们遗弃了自己的戏剧传统，西方的大师却视之为珍宝为什么会这样”

    台下的学生们都愣住了，没想到张然会问这个问题，都陷入了沉思。为什么自己的好东西不珍惜，却被别人视为珍宝

    “最近j年大家提到国产电影就摇头，觉得难看。很多人在说，现在的导演不会讲故事，这话真是说到了点子上。其实中国电影本来是会讲故事的，49年到66年这期间的电影在电影史被称为十七年电影，这个时期的电影故事讲得很好，比如小兵张嘎，地道战，现在去看依然觉得很看。我们是有讲故事的传统的，也不是没有好故事，花木兰是我们的故事，好莱坞拿过去拍成电影，卖到了全世界。为什么我们现在不会讲故事了呢

    刚才说到八十年代国内出现了逆向民族主义思c，电影圈也是如此，学欧洲电影，特别是法国的新lc。电影圈出现了去戏剧化运动，旗帜鲜明地反对电影中的戏剧x，反对情节x和故事x。

    在这g思c的带动下，中国电影开始消减戏剧x、弱化矛盾冲突、强化视听造型。那些故事薄弱的艺术电影赢得了一些喝彩，但不为普通观众所接受，比如陈凯哥的电影。而那些坚持戏剧化情节x的影p，却因为是娱乐p而备受歧视。中国电影市场出现了一种现象，去戏剧化的影p票房惨败，但媒t上却是一致吹捧；而电影票房大卖的情节p，主创人员却备受贬低。

    李邵红导演给我讲过一个事，87年北影厂准备试水商业p，任务落到了他们j个年轻导演身上。现在北电导演系学生要是有哪个告诉他，有电影可拍，可能会兴奋得l奔。但那个时候都不愿意拍，你推我，我推你，最终推到了李邵红身上。李邵红委屈得直哭，你们太过分了，太欺负人了，为什么让我去拍娱乐p”

    在场的学生都笑了，觉得不可思议，这太夸张了吧

    张然没有演讲稿，完全是自由发挥，想到哪里说到哪里。不过作为表演系的老师他话条理清楚，而且节奏把握的相当好。说一段严肃的，又讲一点好玩的，整个演讲一直就在轻松之中进行。

    “听起来很好笑对吧，但事实就是如此。李邵红导演十分委屈的把电影拍了出来，就是轰动一时的银蛇谋杀案。在去戏剧化思c的影响下，中国电影在创作实践中、电影评论中、电影教育中，故事和戏剧x被轻视，甚至是嘲笑和蔑视。20年过去了，现在中国电影开始市场化，需要商业p，但报应来了，20年的去戏剧化让中国电影已经不会讲故事。

    现在大家说到国产电影烂，就骂总局。这事总局当然有很大的责任，限制太多，很多东西不能拍。不过要是总局真的不管，国内的这些导演真的能拍出大家新闻乐见的好电影来不管你们信不信，反正我不信。我们用二十年的时间丢掉了讲故事的能力，我们可能要二十年才能把这种能力找回来。

    我们北电也意识到了这个问题的严重x，最近准备联合日本大学、韩国中央大学创立亚洲电影学院，集中我们三方的优势，培养年轻导演。就是希望缩短这个时间，不要等二十年才找回讲故事能力”

    在场学生喜欢看电影的不少，也经常因为国产烂p而破口大骂，骂过导演，骂过总局，也骂过中国电影不会讲故事。现在听完张然的话恍然大悟，才知道为什么会这样，为什么中国导演不会讲故事了，为什么会丢了讲故事的能力。

    “其实不只是电影、表演这样，美术界、文学界等等都是如此。改革开放之后，我们对国外任何新品种、观念全部都搬用过来，而对我们自己过往的很多东西进行否定。有些极端的甚至连我们这个民族都进行否定，只要谈到中国就不顾实际进行贬低的人，什么中国的文化是落后的，中国的历史是伪造的，中国的人种是劣等的愚昧的等等，现在这种言论在网络上依然大行其道。如果连我们的文化，连我们这个民族都否定了，那我们还剩下什么

    中国电影把将故事的能力丢了，可能要二十年才能找回来如果我们把自己的文化丢了，那要多少年才能找回来也许再也找不回来了我们真的不应如此轻j自己，我们中国人和的其他民族一样，有很多的缺点和问题。不过作为一个文明我们过去是辉煌的，今天充满活力，未来充满希望我们这个民族走过了五千年漫漫岁月，经历无数磨难，能走到今天，靠的是什么就是我们的文化。

    我觉得我们应该自信一点，不管是对自己，还是对我们的文化。莎士比亚说，一个人的心灵如果受到鼓舞，虽然器官已经萎缩，也会从沉沉的麻痹中振作起来，重新开始活动，像蜕了p的蛇一样获得新生的力量。如果一个人做事畏手畏脚，总是认为自己不行，就不敢大胆去尝试，也难有进步的机会；相反，那些相信自己的人，能够释放出前进的动力和开拓创新的潜力。简单的说，自信的人更容易成功，个人如此，民族也是如此。其实我说这些，就是想说大家应该多支持我们自己的东西，当然是支持好东西，比如张然的电影。”

    说到这里，张然顿了一下，看着易忠天笑道：“还有易老师的书，见解独特，轻松好读。读历史，懂人x，鉴古知今，提升洞察力”

    易忠天笑，台下的学生也笑，这是cha播广告吗

    赵飞从宾馆的楼上下来，走进大厅，听到有人叫自己。他定睛一看，这不是韩三平嘛，旁边站着两个中年男人，气度不凡，而且像是在哪里见过。

    赵飞赶紧迎上去，笑呵呵地道：“韩总，你怎么到这里来了”

    韩三平不答，只是问道：“张然呢”

    “在厦大演讲”

    “什么时候能回来”

    “本来要晚上去了，演讲结束了要在厦大吃饭。我给张婧初打个电话，让他演讲结束就回来。”赵飞肯定不可能把韩三平晾着，更何况韩三平身边这两位看起来来头不小，他看了一下时间，“演讲还有一个小时，可能要等等”

    不等韩三平回答，旁边的中年人微笑道：“麻烦你带我们去厦门大学，我们也正好看看他的演讲”

    赵飞看了说话的中年人一眼，越看越面熟：“好，那你们跟我走吧”说完，赵飞带着三人就往外走。

    就在这时，他眼光扫过报架上一份报纸，上面硕大的标题：各路记者围堵北平奥组委官员江效愚下面还配了一副彩se照p。

    等看清楚那副照p赵飞手里的杯子差点掉地上，照p上的人不就是刚才说话这位么，北京奥组委副主席江效愚，奥组委副主席来找张然，除了创意方案的事，恐怕没有其他的。看来对方真的很看重张然，希望他能够出一套方案。

    奥组委副主席上门来请，这种事情他打破脑袋也想不到啊未完待续。

    第431章 丢掉了讲故事的能力

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