脚本家虚渊玄近年来可以用“无法阻挡”形容他的前进势头。包括《魔法少女小圆☆魔力》(2011)、《心理测量者》(2012)等人气作品不断出现在我们眼前,而近日上映的《乐园追放》更是为我们展现了他王道的一面。老虚的粉丝们也狂热地支持这位同时活跃在动画、特摄剧业界的达人,甚至于老虚已经成为了现象级的存在,以至于只要一部作品出现“虚渊玄”三个大字,似乎一切都要跟他扯上关系。然而,虚渊玄毕竟只是一个普通人,面对目前的现状,他似乎也产生了一些不愉快的想法。近日,就有日本媒体对此进行了关注。<ype》(2014年12月号)的采访时,表达了一些自己的意见。
“动画并不是一个人就能制作出来的,因此如果大家觉得自己看到的那些能够打动人心的部分全部都是‘虚渊’这个名字所为,那么真的为作品投入心血的人又该怎么想呢?”
“我感觉站在风口浪尖的一般都是导演。所以一个角色是否有人气,也不是我能左右的呢。我搞不懂为什么脚本家会引发这么多的关注。再怎么说,最后负责任的还是导演,而我们脚本家的工作,只是为了导演绘制的动画提供一系列的意见罢了。”
似乎有人会觉得这只是一种谦虚的表现,但并非如此。虚渊玄对于“脚本家的工作同整个动画作品画上等号”的现象发表了自己的疑问。
虚渊玄在受访的时候还提到了自己负责脚本的作品当中所包含的“动机”以及“目标”。不过他却否认这些设定都是崭新的或者原创的,对于自己的作家性进行了否定。
例如,让他一举成为知名脚本家的作品是《魔法少女小圆☆魔力》。这部作品讲述了魔法少女们的“战斗”,并且在故事刚开始就出现主要角色惨死的“忧郁展开”。“三集要掉头”如今已经成为很多人的常识了。很多人认为这种设定是前所未有的、并且极具极力地赞美,但是虚渊玄却认为并非如此:
“像是只有女孩子进行战斗的作品,以前也有过《魔法少女奈叶》这样的动画。所以并不是说《魔法少女小圆☆魔力》就是什么新生事物。而魔法少女遭遇不幸什么的,在此前的工口游戏业界更是一种自然而然的主旋律。”
他把小圆的走红比喻为“乡下的传统料理拿到大城市里,结果一炮走红了”。的确,在《魔法少女小圆☆魔力》刚开始播出的时候,不同的宅人流派之间也就作品的新奇性进行了争论。而实际上,作为“罪魁祸首”的虚渊玄只是将这些元素加入作品而已。这种站在客观角度看待问题的做法,可以说就是老虚的特征。
说到底,脚本并不会让观众直接看到。为此,评价脚本家这件事本来就不是非常容易的。实际上,当被问到“动画脚本与游戏脚本在写法上有什么不同?”的时候,虚渊玄这么回答:
“这是完全不一样的。像是小说类型的游戏,几乎有一半剧情都跟阅一样,因此这份辛苦就比较接近作家了呢。文本会直接展现在玩家面前,因此要意识到“得令我们的文字具有表现力”。至于动画脚本,重要的是能够令导演和演出人员理解意图,而观众是不会去看这个的哦。非要说的话,可能声优会去看一下,不过这也是通过声优们的演技,来翻译成一种截然不同的事物了。说白了,这就是个设计图而已。”
另外,在谈到《心理测量者》的时候,老虚也表示“未来警察”类型的作品此前已经有《攻壳机动队》和《机动警察》了。为了跟这些作品区分开来,他还参考了菲利普·狄克的作品。在认识到制作同类作品所要重视的问题时,又要非常清楚自己创作的作品所占据的位置。恐怕这种将自己同作家性切分开来的冷静视角,恰恰是虚渊玄能够成功的原因。
不过与此同时,粉丝们对于虚渊玄的评价却跟他本人的想法有着极大的出入。而这恐怕也是网络上推特等社交媒体所造成的。
实际上虚渊玄在《乐园追放》的特别专辑当中,谈到网络言论的时候也发表了自己的看法。当被问起这15年来信息环境的变化时,老虚先是说“从时代而言,一下子变得负面了。”然后还发表了这样的感言:
“所谓的什么‘今后因为托网络的福,大家都能成为朋友了哦’。像是我们这代人在走向社会的时候,还能算是一种蔷薇**,所以比较天真。但是没想到如今因为网络的关系,在人们相互友爱、相互关爱之前,早就因为偏见和憎恶四分五裂了。这是我们没有想到的,也是很悲哀的结果呢。”
另外,当《魔法少女小圆☆魔力》开播的时期,正好也是推特大范围普及的阶段。对此,老虚认为:“不知不觉,推特就成为了一种非常可怕的媒介了。这也日复一日地变成了难用的东西了呢。当网络上如同过节般的骚动成为了主流,那么我们就难以获得自己想要寻找信息的方式了。我觉得现在网络上有种很可怕的现象,那就是‘即便谎言都能引发节日般的骚动,并且大家觉得这没什么不好’。”
“一旦这种现象变成了常识,那么我们就没法随便开口了哦。这毕竟是一个不知道会被人家怎么攻击的世界,也就是所谓的言论限制了呢。”
赛博朋克风格的科幻作品《乐园追放》当中,电脑世界“迪法”掌握了故事的关键。而通过这部作品,或许也是反映出虚渊玄对于网络的一种失望?当然了,就算将这个问题抛给虚渊玄,他的答案可能也只是“你想得太多了”……
受够了网民无脑追棒?虚渊玄访谈吐真言
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